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漫談聲音的七個頻段,個個是真理

添加時間:2018-04-16 09:32   編輯:admin   瀏覽:
      一般習慣將音響劃分一定的頻段如高音、中音和低音等。很多聲學專家和音響專家想出了參考樂器的頻寬,以及管弦樂團對聲音的稱呼,將這個20Hz-20KHz的頻率分為“超低頻(超低音)、低頻(低音)、中低頻(中低音)、中頻(中音)、中高頻(中高音)、高頻(高音)、超高頻(超高音)等七個段。
  這樣的七個頻段的定義比簡單的高中低頻段的定義劃分更加容易理解和記憶。下麵逐一解說:
  超低頻(超低音)
  低(頻)音區是指聲音的頻率或者樂器的基頻低於100Hz的頻率。按照七個頻段的劃分方法,我們把從20Hz-40Hz這段頻率稱為超低頻(超低音)。這個頻段的頻率重播時是需要借助於物理環境本身的共鳴,同時這個頻段的聲音已經失去了明顯的位置定位。超低頻(超低音)部分可以一直向下延伸到10Hz以下的頻率(次聲)。
  而實際上,當頻率低於20Hz時候,人的耳朵的聽覺能力就已經很差了,但是依然可以借助胸腔和骨骼等的傳導,來感受它們的存在,這就是人們常說的超低音有敲打胸膛的感覺!強烈的超低音還會使人有嘔吐的感受就是因為超低音作用於人的身體的表征。
  這個超低頻(超低音)的頻段內的樂器很少,大概隻有低音提琴、低音巴鬆管、土巴號、管風琴、鋼琴等樂器能夠達到那麼低的音域。由於這段極低頻並不是樂器的最美音域,因此作曲家們也很少將音符寫得那麼低,而有一些流行音樂以電子合成器來刻意安排的另當別論。所以超低頻對於純粹的音響迷來講其實用處不算太大的。除非你是一個大動態電影音樂迷,經常需要超低音!
  低頻(低音)
  這個頻段比較好理解了,就是超低頻(超低音)以上的從40Hz-80Hz這段頻率。就是人們常常說的低音區域,實際就是人們耳朵能夠正常聽到的40Hz以上那部分低音區域。聲學上把100Hz以下歸入低音區,但是我們音響上還是縮小為40Hz-80Hz這段頻率稱作低頻(低音)。這樣更切合我們的音響頻段劃分。這個頻段的樂器有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴鬆管、巴鬆管、低音伸縮號、低音單簧管、土巴號、法國號等等。同時,這個頻段也是構成渾厚低頻基礎的主要部分,在音樂重播時候扮演一個非常重要的角色。一般的發燒友或者對聲學了解不足的人會將這個頻段誤以為是超低頻(超低音)部分,原因是這個頻段是可以用耳朵來聽到的,也是最容易有聽感的頻段,往往讓人們聽起來時實實在在的低音,於是產生很低的誤解。
  中低頻(中低音)
  低音區域一般從100Hz開始,但是我們把從80Hz-160Hz之間的頻率納入一個稱為“中低頻”(中低音)的概念範疇更為恰當。根據實踐證明,這個頻段是最讓音響發燒友頭痛的一段頻率,因為它就是造成平時我們聽音響時候覺得耳朵轟鳴的元凶。造成這種耳朵轟鳴的原因是這個頻段非常容易出現峰值!而之所以出現這樣的峰值現象,主要是和聆聽音樂重播的環境有關。就是和聆聽環境的大小方正如長、寬、高尺寸比例等有關。
  這種現象對於我們這些居住環境先天不足的人來說尤其影響。因為聆聽環境的不規則,大小比例失調等及其容易造成這個頻段的峰值現象。實踐中大部份的人為了去除這段惱人的峰值,就費盡了心思去設法吸收這個頻段,以便使耳朵不致於轟鳴。
  但是,效果往往是當耳朵聽起來不轟然時,向下的低頻與向上的中頻也隨著中低頻的吸收減少而呈凹陷,使聲音聽起來變瘦,缺乏了豐潤感。於是,大家拚命的去減少這個中低頻段的峰值,還以為是對的。結果音樂的可聽性大大降低。現在很多音響發燒友在比拚器材係統時候常說的幹、瘦、澀、乏味等就是由於這個頻段的控製力不好所表現出來的表征。在這個頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器以及定音鼓與男低音等。
  中頻(中音)
  音響上的中頻從160Hz開始到1280Hz的橫跨三個八度(160Hz-320Hz、320Hz-640Hz、640Hz-1280Hz)之間的頻率。
  這個頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進去了,因此也是一個最重要的頻段。人們對樂器音域的誤解通常就是中音部分,如其實小提琴的大半音域都在這個頻段之內,但是一般人卻誤以為小提琴就是屬於高音部分,也有以為所謂的女高音的音域也很高,但是實際上女高音的最高音域也隻是在中頻的上限罷了。所以說這個頻段的中頻頻率在音響上是多麼重要啊。隻要這段頻率不足和控製不當,聲音的表現就會瘦薄。有時,這種瘦薄又很容易被誤以為是一種所謂的定位的假的“焦點凝聚” 而自鳴得意。
  中高頻(中高音)
  從1280Hz-2560Hz就稱為中高頻(中高音)了。這個頻段的樂器包括,小提琴約有四分之一的較高音域、中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。其實中高頻很容易辨認,隻要弦樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻。同時,這個頻段很多人都會誤以為是高頻(高音)。
  高頻(高音)
  高頻是從2560Hz-5120Hz這段頻。實際上已經很少樂器演奏涉入這段頻域的。因為除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外,其餘樂器大多不會出現在這個頻段中了。
  從喇叭的分頻點設計看,這段頻音域全部都出現在高音單元中。在近距離的貼耳聽感上通常就是一片嘶嘶聲了。從高音單元的表現中,也可以證明高音單元幾乎很少發出樂器或人聲的基音,它隻是發出基音的高倍泛音罷了。
  有人會說,既然高頻部分根本沒有什麼樂器的聲音,那麼是不是,這個高音部分就不重要了?其實不然,因為樂器的基音盡管很少出現在這個頻段,但是,大多數的泛音卻是在這裏表現,甚至出現在更高的超高頻上!而基音與泛音的相加就是樂器的音色。如果沒有這個頻段的很好的表現,那麼聲音將會缺乏光彩!
  超高頻(超高音)
  從5120Hz-20000Hz這麼寬的頻段,就是超高頻(超高音)。
  前麵說了從高頻就已經很少有樂器出現,超高頻所容納的都是樂器與人聲的泛音。而一般樂器的泛音大多是愈高處能量就愈小,於是就要求高音單元要製造得非常的敏銳,能夠清楚的再生一些我們常說的非常細微的聲音。由於超高頻的特性以及要求音響係統中最終的重播演繹角色喇叭的設計上對高音單元的設計和製造要求就非常的嚴格!
  例如一個高音單元為了清楚再生所有細微的泛音細節,於是不顧一切的設計成很小的電流就能推動單元的振膜,於是就出現同樣由這個高音單元負責的大能量的高頻與部分中頻極可能時常處於失真的狀態,因為這二個頻段的能量要比超高頻的大太多了。因此許多喇叭的超高頻很清楚的時候,非常容易出現刺耳的現象。
  之後多在喇叭設計上出現有三路分音的設計,就將其分成中低音單元、高音單元和超高音單元三路。超高音單元通常就負責13000Hz以上的頻率的。而這個超高音單元的設計其真正的著眼點僅僅是在於使高音單元不會失真,同時又能再生超高頻。

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